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為深諳茶道的業(yè)主設(shè)計(jì)枯山水，核心是讓方寸之地成為 “觀想的容器”。主景的三峰石組經(jīng)過(guò)半月挑選：主峰龜紋石傾斜 15°，模擬山巖被風(fēng)雨侵蝕的姿態(tài)；副石一立一臥，間距恰好符合 “三分法”，砂海用木耙每日清晨耙出同心圓紋路，從中心向外擴(kuò)散的波紋，既是對(duì)自然海浪的抽象，也是業(yè)主每日冥想前的儀式 —— 木耙與砂粒摩擦的 “沙沙” 聲，成為隔絕喧囂的結(jié)界。

植物配置恪守 “少即是多”：左側(cè)斜干式黑松每年由匠人修剪，保留 72 根主枝，松針密度控制在 “疏處可透月，密處不透風(fēng)”，樹(shù)影落在砂面，隨日光移動(dòng)形成活的水墨畫；右側(cè)一叢細(xì)葉芒，秋季抽穗時(shí)高達(dá) 1.2 米，穗尖輕觸砂面，微風(fēng)拂過(guò)便在波紋上劃出細(xì)長(zhǎng)的痕；苔癬只在石組根部點(diǎn)綴，用竹片小心分隔成不規(guī)則塊面，避免過(guò)度蔓延破壞砂海秩序。

細(xì)節(jié)里藏著 “空寂” 的美學(xué)：洗手缽是從舊物市場(chǎng)尋得的江戶時(shí)期陶盆，表面的冰裂紋里滲著經(jīng)年的水漬，盆口微微傾斜 3°，讓洗手水呈弧線滴落砂池，叮咚聲與茶室的水琴窟異曲同工；石燈籠選用雪見(jiàn)燈形制，內(nèi)置暖光 LED，夜晚燈光透過(guò)燈籠表面的苔蘚印記，在砂面投下斑駁光影，恍若月光穿過(guò)松林。最動(dòng)人的是雨天，雨水從廊檐瓦當(dāng)?shù)稳肷俺兀て鸬臐i漪會(huì)慢慢擴(kuò)散至整個(gè)砂海，業(yè)主常坐在檐下，看雨滴在砂面寫下轉(zhuǎn)瞬即逝的詩(shī)行 —— 枯山水的魅力，在于用極簡(jiǎn)的元素，為心靈留出無(wú)限的觀想空間。